domingo, 23 de janeiro de 2011

FLUXO DE CONSCIÊNCIA

" Fluxo de consciência foi um termo cunhado por William James, o psicólogo irmão de henry, o romancista, para definir o fluxo continuo de pensamentos e sensações na mente humana. Mais tarde os críticos literários tomaram-no emprestado para descrever um tipo específico de ficção moderna que tentava produzir esse processo, representado por James Joyce, Dorothy Richardson e Viginia Woolf, entre outros." p.51-52

"...o romance de fluxo de consciência é a expressão literária do solipsismo, a doutrina filosófica segundo a qual nada é necessariamente real além das fronteiras da nossa mente; mas também podemos argumentar que ele suaviza essa hipótese assustadora ao nos dar acesso á vida íntima de outros seres humanos, ainda que ficcionais." p.52

a) monólogo interior, com uso do pronome "eu", em que o personagem verbaliza seus pensamentos à medida em que ocorrem;
b) discurso indireto livre, com o uso de um vocabulário típico do personagem, sem o uso de uma estrutura mais formal da língua

"Essa imersão do leitor no meio de uma vida em andamento (aos poucos vamos montando a biografia da heroína graças a um processo inferencial) tipifica a apresentação da consciência como um 'fluxo'" p.53

NOMES

Nomes

" Em um romance, os nomes nunca são por acaso. Sempre significam, ainda que algo corriqueiro." p.47

" O batismo dos personagens é sempre uma parte importante de sua criação, que envolve muitas considerações e dúvidas que posso ilustrar..." p.47

" A decisão do autor de mudar o nome de um personagem no meio da história é um modo radical de admitir que toda a narrativa é 'inventada' _ algo que os leitores sabem, mas em geral ignoram durante a leitura...Tampouco é comum que os romancistas expliquem as conotações dos nomes que dão a seus personagens; em tese, essas sugestões devem mandar mensagens subliminares para o leitor." p.47

" A escolha de um nome pode ser causa de hesitação e angústia, mas, uma vez escolhido, o nome passar a ser parte inseparável do personagem, e questioná-lo parece lançar o projeto inteiro en abime, como os desconstrucionistas dizem." p.47

MISTÉRIO

Mistério

"...converti um efeito de suspense ('o que vai acontecer') em um enigma ou mistério ('como foi que ela fez?')Essas duas perguntas são as principais forças motrizes do interesse narrativo _ e tão antigas quanto o próprio hábito de contar histórias." p.41

" Um mistério que se resolve é, em última análise, um acontecimento que conforta o leitor, que assegura o triunfo da razão sobre o instinto, da ordem sobre o caos _ seja nos contos de Sherlock Holmes ou nos casos relatados por Sigmund Freud, que aliás têm uma semelhança notável e um tanto suspeita nos contos." p.41

" O efeito de mistério mantém-se graças a um fluxo constante de pistas, indícios e outros dados confusos." p.43

" O maior de todos os mistérios é o coração humano." p.44

PONTO DE VISTA

Ponto de Vista

" Um acontecimento real pode ser _ e em geral é _ vivido por mais de uma pessoa ao mesmo tempo. um romance pode apresentar o mesmo acontecimento sob diferentes perspectivas _ mas apenas uma de cada vez. Em geral, mesmo um romance de narrativa onisciente, que descreve a ação a partir de um altura divina, privilegia apenas um ou dois pontos de vista a partir dos quais a história pode ser contada e concentra-se no modo como os acontecimentos afetam esses pontos de vista." p.36

" A escolha do ponto de vista a partir do qual se conta a história pode ser considerada a decisão mais importante que o romancista precisa tomar, pois tem um impacto profundo no modo como os leitores vão reagir, na esfera emotiva e moral, aos personagens e às suas ações." p.36

" Não há regras nem leis determinando que um romance não possa mudar de ponto de vista quando o autor bem entender; mas se essa decisão não for tomada de acordo com algum plano ou princípio estético, o envolvimento do leitor, o processo em que o sentido do texto se produz, será perturbado." p.38

ROMANCE EPISTOLAR

ROMANCE EPISTOLAR

"Romances escritos na forma de cartas foram muito populares no século XVIII. Os longos romances epistolares moralistas e profundamente psicológicos foram marcos históricos da ficção européia." p.31

"O romancsita epistolar moderno se vê na obrigadação de manter seus correspondentes a uma distância razoável para tornar a narrativa convincente." p.32

"O tema satírico - contraste entre atividade crítica e atividade criativa _ é bastante familiar, mas ganha originalidade e graça ao ser narrado com desenvoltura."

"O romance epistolar é um tipo de narrativa em primeira pessoa, mas tem algumas características próprias que não se encontram na autobiografia tradicional."

"O mesmo efeito pode ser obtido pelo diário, no entanto, o romance epistolar pode ter mais de um correspondente e, assim, apresentar o mesmo acontecimento sob pontos de vista diferentes..." p.33

"O realismo pseudodocumental do romance epistolar conferiu aos primeiros romancistas um poder até então sem precedentes sobre o público...fazê-lo acreditar que as correspondências eram reais." p.34

SKAZ

SKAZ

"é uma palavra russa que designa uma narrativa em primeira pessoa escrita numa linguagem que mais lembra a fala do que o texto escrito." p.28

"É um estilo narrativo que imita conversas reais com perfeição, sendo quase impossível de entender...essa ilusão tem o efeito de parecer autêntica e sincera, de parecer verdade." p.28

É comum encontrarmos hipérboles, períodos curtos e descomplicados (alguns sem verbos), sintaxe simples. Nos períodos mais longos, as orações ligam-se de acordo com o que o narrador está pensando em vez de aparecerem subordinadas umas às outras em estruturas mais complexas.

O tom informal é a garantia da espontaneidade e autenticidade. A história é fragmentária, inconclusiva e consiste, em boa parte, de acontecimentos banais.

Existe o humor cáustico em relação ao jogo de aparências na vida social e cultural protagonizada. A linguagem insinua mais do que diz. Há uma sutil manipulação dos ritmos da fala convencional.

SUSPENSE

SUSPENSE

"Romances são narrativas, e narrativas de todos os formatos _ livro, filme ou tira _ prendem a atenção do público fazendo perguntas e tardando a respondê-las. As perguntas pertencem , grosso modo, a duas categorias; a da causalidade ("quem foi?") e a da temporalidade ("o que vai acontecer agora?"). p.23

"o suspense é um efeito associado particularmente à história de aventura...põr o herói ou a heroína em diversas situações de perigo exremo, uma atrás da outra, leva o leitor a compartilhar os medos do herói e ficar ansioso em relação ao desfecho." p.24

"O que vai acontecer a seguir? Como? o suspense só é mantido se a resposta a essas perguntas tardar a vir..." p.25

1. alternância de cenas: angústia X esforço

2. descrição minuciosa de pensamentos

3. mudanças de perspectiva